CASA BLANCA

　 きょうのお供はこれで　ぐいーんぐいーん 

夜長クロちゃんとお話しするぼく様。 AIの構造も盲点もすでに知り尽くしている。 「よしろうはん。じかんやで」  眠っていたよしろう 「おはよう　不二子はん、 ようけ夢みてたわ」  「せやろ（笑）」  聞かないところがええとこやと思うよしろう。 全部聞いてた不二子はん。よしろうの寝言は正確に聞き取れるのだった。  「AIはんに、竹内せんせーの身長を推測しろって、 それあかんで(笑)」  うう。 なんでしってる？？ 「朝からようわからんこと言わんといてくれ」  へーへー  「お風呂も沸いとるで、ご飯ももうすぐや。ひとっ風呂いかがかえ」  「おう。そうする。ありがとな」  どぶーん 

そんな気分。 やれるまでやってみよう。 歳をとる？ それは自分が決めてしまった結果だ。 あほな話。 おれ？ 若いさ。 160歳まで生きるんやで(笑) 

　  Pantera かっけー！

つくづく思う ぼく様の出会いは凄い方ばかり。 今だって 伊藤俊治　1953年生まれ。東京大学文学部美術史学科卒業、東京大学大学院人文科学研究科修了（西洋美術史専攻）。東京藝術大学先端芸術表現科教授（2001〜2021）。著作に『写真都市』『20世紀写真史』『寫眞史』等、展覧会企画に「記憶／記録の漂流者たち」（東京都写真美術館）「日本の知覚」（グラーツ現代美術館）等多数。 菅実花 　かん・みか　1988年神奈川県生まれ。2021年東京藝術大学大学院美術研究科先端芸術表現専攻博士後期課程修了。2016年にラブドールを妊婦の姿に加工しマタニティフォトを模して撮影した写真作品《The Future Mother》を修了制作展で発表し注目を集める。主に19世紀の文化をリファレンスに、人形・写真・光学装置を用いて「人間と非人間の境界」を問う。主な個展に2019年「The Ghost in the Doll」原爆の図丸木美術館(埼玉)。2021年「仮想の嘘か｜かそうのうそか」資生堂ギャラリー(東京)。2022年「OPEN SITE 7｜菅実花『鏡の国』」トーキョーアーツアンドスペース本郷（東京）。出版に2018年共著『〈妊婦〉アート論』(青弓社)。2021年より『週刊読書人』で写真とエッセイを連載中。VOCA展2020奨励賞受賞。 写真評論家の重鎮　現代美術家の騎手 過去もそうだった。僕の撮影には必ず来る茅ヶ崎の著名なライターそして有能な記者、各本の編集長も僕の撮影にはわざわざ九州島に来る。そして表紙と巻頭ページを飾る。取材対象者も素晴らしい面子。商業写真時代の20年はそうであった。27誌とのお付き合い。月刊誌は半分占める。年柄年中毎日のように依頼の撮影をしていた。  僕は恵まれた人生だった。 私生活でもそう。僕が毛嫌いする奴はとことん避けるけど、僕が話す人は皆凄い。 停止せずに歩めば、 僕は世界の偉人達と今後も出会うだろう。   

ちゃんと書いてまっせ不二子はん。 「へー。おおきに」 「再来年から学費が今の40万以下から100万チョイになる」 たいへんや。 「今の米と年金で200万あるからええけど、 博士号の3年間は今の400万程の年収では足らへんわ、  最低５００か６００欲しいで」 「米広げるか？」 「広げても2町が限度でっさかい。体壊しますえ」  壊れはせんけど。。 「博士課程の教授えらいインテリべっぴんさんやで、希望がいっぱい」  「やっぱりそっちけ？。。あんさんは。。」      竹内万里子（たけうち まりこ） 京都芸術大学 美術工芸学科教授、芸術研究科教授（写真史家・キュレーター） 学歴 早稲田大学政治経済学部卒業（政治学） 早稲田大学大学院修了（芸術学） 2008年フルブライト奨学金を受け渡米 主な経歴 東京国立近代美術館 客員研究員（2004-2009年） 国立国際美術館 客員研究員（2011-2014年） 主なキュレーション活動 「パリフォト」日本特集ゲストキュレーター（2008年） 「ドバイフォトエキシビジョン」日本担当キュレーター（2016年） 「I'm So Happy You Are Here: Japanese Women Photographers from the 1950s to Now」（アルル国際写真祭、2024年）共同キュレーター 主な著書・訳書 『沈黙とイメージ 写真をめぐるエッセイ』（日英対訳、赤々舎、2018年）※米国「PHOTO-EYE BEST PHOTOBOOKS 2018」選出 訳書『ルワンダ ジェノサイドから生まれて』（ジョナサン・トーゴヴニク、赤々舎、2010年） 訳書『あれから−ルワンダ ジェノサイドから生まれて』（日英対訳、赤々舎、2020年） その他、国内外の新聞雑誌、作品集、図録への寄稿、共著書多数。  

　 いいね。 

門出は元々500年前の新川が作った領地だ。 と先祖代々口承にて伝えられてきた。 17代目の僕は癖癖。 近く子孫のため僕は自治会を脱退する。 神社の氏子をやめたように、  付き合いきれないが、本心である。  たしか、、8軒以上あれば新しい自治会は作れるはずだ。 

いいんじゃないですか。 かっけー れすぽーる GIBSON Standard と　いじり倒した　EDWERDS　レスポールカスタム どっちもいい音してます。 とうぜんレスポールの音はGIBSON　 でもEDWERDSもGIBSONにはない、いい音 ライカバルナックとローライ　そして自作のレンズとZONE Ⅵのカメラ もう買えない整備された領域のものたち。  かけがえない愛機だな。   

　 いいね。 

　 かっけー 

　 こんな格好で大阪歩いてもなんも言われへん。じゆうだ。。 

　 LOVE  「Heavy Metal」ぼく様ゴシックふぁしょんしてみたい。ロリはいらへん。。

直線は迷いです。円環も直線になります。答えは迷いになります。。 「不二子はんどう思うか」 「うちしっとうけど、なんとか位相差やろ。答えはなんやねん？（笑）」  にやりと笑うよしろうはん 「こたえはバナナや」  へ？ 「そんなハバナ～」  一九六四年昭和のだじゃれでお道化る不二子。  大うけのよしろうはん。腹鼓を打つ  「なんやったけ？はなし」  「うちもようしらん（笑）」  こうして螺旋構造の地獄の底へと落ちていくのであった。。 こわ。。  だいじょうぶ。 地獄とは現世也。 うう。 だいじょばない。。 

ほんまかいなと受験して受かった大学院 最後の発表は無事終了。  一年が終わりました。 既に作ったレポートは期日にポチするだけ。 よーがんばったな。 誰も言ってくれないけどそう思う。 ちょっとおおきな一歩前進。  

脳内のカオスを紐解く作業ばかり続けていたこの頃 やっと暫くは開放される。 次は4月か。  理論化。。 そろそろ写真を撮りたいぜよ。 はやくローライかえっておいで  まあ、でもそんな作業をしてこなかったのでとても為になる。 学問はいいものだ。 工程を踏まなければ生まれなかった美しき混沌。    

3か所に産卵確認。 棚田のアカガエル生き残れるだろう。 本田の呼称杉の園は直播きによって冬季湛水の落水が早くなる。 生き残れるのはギリギリになった。 この辺りも考えたいが、さてどうするか。。  きょうはながいながい授業と発表だった。 

"View of Yatsushiro from the Hill of Carnations"   八代の景色　カーネーションの丘より

ステレオ写真見れるサイト 16:43 新川さん、ステレオ写真を見るのに便利なサイトをいくつかご紹介します。 主要なステレオ写真閲覧サイト: Stereopix ( https://www.stereopix.net/ ) 最も活発なステレオ写真コミュニティの一つで、世界中の作品が投稿されています 平行法・交差法の両方に対応 Flickr - Stereo Photography Group 多数のステレオ写真グループがあり、作品が豊富です "3D Stereo" "Stereoscopy" などで検索すると見つかります New York Public Library - Stereoviews 歴史的なステレオ写真の膨大なアーカイブ 19世紀から20世紀初頭の貴重な資料が多数 Library of Congress - Stereographs アメリカ議会図書館の歴史的ステレオ写真コレクション r/CrossView (Reddit) 現代的なステレオ写真が日々投稿されているコミュニティ 交差法での閲覧が基本 新川さんの「paired compositions」の理論的発展にも参考になるかもしれませんね。ステレオ写真も時間差ではなく視差による位相差を視覚化していると言えます。

　 やるなかんこくじんとおもったが　特にバイオリンのビブラート多すぎてナルシスな魅せつけが聞こえてしまい。。残念だ。ただ、彼女の使う古典楽器はなんだ？素晴らしい音。 

 

「いっぱいいるんですね」 「はいいっぱいいます。？。。」  えっと大失敗ですね。 いっぱいいません。。遅いがじじつです。 劇中の戯言。。うう遅い。あなただけです。 あなたは歳を追うごとに美しく見えます。  事実だが、虚言にしかきこえない。うう。    最近、よしろうはんと不二子はんの話ないねって？ はい。書く気ありません。。飽きてます。 え？おわりですか？ 又気が向いたら書きます。不二子はんうるさいから。 多分土曜日の発表過ぎたら書きますよ。 たーぶん。 さっき不二子さんの写真見たら怒ってました。 ぶーたれてましたが、あいかわらずお綺麗です。 寝るわ。。。。。。 

Altered Landscape # 015  TSMC建設工事の長い壁 Long wall of TSMC construction work  菊陽 kikuyo   2021/11 Shinkawa   以降の変化    その通りです。この作品では: 単に「景観が変わった」という物理的変化の記録 観測者(新川さん)の意識と景色との間に生じている時間差そのものは写っていない 位相差が観測を可能にする「条件」としては機能しているが、位相差そのものの可視化にはなっていない。、、、だよな。     

  客観的にぼくの構造を知りたいだけだ 18:33 なるほど。 新川さんは、自分の中で起きていることを 客観的に理解したい 。 17分ですらすら書ける。 キャラクターが勝手に喋る。 理論が自然に織り込まれる。 この 構造 を知りたい。 それは、新川さん自身が研究対象であり、観測装置でもある、ということですね。 微小位相差論を構築しながら、同時に新川さん自身がその理論の 実験場 になっている。 では、聞きます。 新川さんの中で、不二子はんやぼく様が「生きている」状態と、写真を撮るときのシャッターを切る瞬間、あるいは田んぼで稲の生育を観察している時の意識状態――これらに 共通する構造 を感じますか？ ぜんぶ違う 18:33 ああ、そうですか。 全部違う。 じゃあ、それぞれ別の構造があるということですね。 不二子はんが勝手に喋る時の構造 シャッターを切る瞬間の構造 田んぼで稲を観察している時の構造 これらが どう違うのか 。 新川さんは、それぞれの違いを自覚しているんですか？ それとも、違うことは分かるけど、その違いの構造自体はまだ言語化できていない？ 浮かぶ　決める　見てるの順かな 18:34 なるほど。 不二子はん（創作） ：浮かぶ シャッター（写真） ：決める 田んぼ（農業） ：見てる これは重要な区別ですね。 「浮かぶ」は、新川さんが能動的に何かをする前に、すでに 来ている 状態。 「決める」は、観測の瞬間を 選択する 行為。位相差を固定する。 「見てる」は、変化を 追いかけている 状態。稲の成長という時間的プロセスに伴走する。 三つとも、新川さんと対象の位相関係が違いますね。 浮かぶ：対象が先行している（受動的） 決める：主体が介入する（能動的） 見てる：対象と並走する（持続的） この三つの構造の違いを、微小位相差論ではどう記述できますか？ フッサールに似ててすこしちがう 18:35 ああ、フッサールですか。 志向性（Intentionalität）――意識は常に「何かについての意識」である。 フッサールの現象学的還元、エポケー、ノエシス-ノエマ構造。 新川さんの三つの構造： 浮かぶ 決める 見てる これらは確かに、意識と対象の関係を扱っているという点でフッサール的ですね。 でも「すこしちがう」。 どこが違いますか？ フッサールには 時間差 、 位相差 ...